酒泉子·春雨打窗
酒香喷鼻懒开缸，惆怅更无人共醉。旧巢中，新燕子，
语双双。
紫陌青门，三十六宫春色，御沟辇路暗相通，杏园风。
咸阳沽酒宝钗空，笑指未央归去，插花走马落残红，
月明中。
译文
注释
译文注释
赏析
译文
五月天山雪，无花只有寒。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
只愿用腰下悬挂的宝剑，为君王过关斩将，打败敌人。
天兵下北荒，胡马欲南饮。
我军向北方荒远地带进军，因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
横戈眠百战，直为衔恩甚。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
握雪海上餐，拂沙陇头寝。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
何当破月氏，然后方高枕。
什么时候才能打败敌人，然后就可以高枕无忧呢？
骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。
骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。
弯弓辞汉月，插羽破天骄。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
阵解星芒尽，营空海雾消。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
功成画麟阁，独有霍嫖姚。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。
白马黄金塞，云砂绕梦思。
白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
这愁苦的日子真不堪忍受，我远远地思念戍守边疆的你。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
无时独不见，流泪空自知。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。
塞虏乘秋下，天兵出汉家。
匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
将军分虎竹，战士卧龙沙。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
边月随弓影，胡霜拂剑花。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
玉关殊未入，少妇莫长嗟。
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。
烽火动沙漠，连照甘泉云。
烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
汉皇按剑起，还召李将军。
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
兵气天上合，鼓声陇底闻。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
横行负勇气，一战净妖氛。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
注释
五月天山¹雪，无花只有寒。
¹天山：指祁连山。
笛中闻折柳¹，春色未曾看。
¹折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
晓战随金鼓¹，宵(xiāo)眠抱玉鞍(ān)。
¹金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
天兵¹下北荒，胡马欲南饮。
¹天兵：指汉朝军队。
横戈眠百战，直为衔(xián)恩¹甚²。
¹衔恩：受恩。²甚：多。
握雪海¹上餐，拂沙陇(lǒng)头²寝。
¹海：瀚海，大沙漠。²陇头：田野。
何当破月氏，然后方高枕¹。
¹高枕：高枕无忧。
骏马似风飙(biāo)，鸣鞭¹出渭(wèi)桥²。
¹鸣鞭：马鞭挥动时发出声响。²渭桥：在长安西北渭水上。
弯弓辞汉月，插羽破天骄¹。
¹天骄：指匈奴。
阵解星芒尽，营空海雾¹消。
¹海雾：沙漠上的雾气，指战争的气氛。
功成画麟阁¹，独有霍嫖(piāo)姚(yáo)²。
¹麟阁：即麒麟阁。²霍嫖姚：即霍去病。
白马黄金塞，云砂¹绕梦思。
¹云砂：细碎的石粒，指边塞风光。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
摧残梧桐叶，萧飒(sà)沙棠¹枝。
¹沙棠：植物名，果味像李子。
无时独不见¹，流泪空自知。
¹独不见：《独不见》是乐府古题，吟诵的是思而不得见的落寞愁绪。
塞虏(lǔ)乘秋下，天兵出汉家。
将军分虎竹¹，战士卧龙沙²。
¹虎竹：兵符。²龙沙：即白龙堆，指塞外沙漠地带。
边月随弓影，胡霜拂剑花¹。
¹剑花：剑刃表面的冰裂纹。
玉关殊¹未入，少妇莫长嗟(jiē)²。
¹殊：远。²嗟：感叹。
烽火动沙漠，连照甘泉¹云。
¹甘泉：甘泉山，秦时在山上造甘泉宫，汉武帝扩建。
汉皇按剑起，还召李将军。
兵气天上合¹，鼓声陇底²闻。
¹合：满。²陇底：山坡下。
横行负¹勇气，一战净妖氛²。
¹负：凭借。²妖氛：指敌人。
译文注释
五月天山¹雪，无花只有寒。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
¹天山：指祁连山。
笛中闻折柳¹，春色未曾看。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
¹折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
晓战随金鼓¹，宵(xiāo)眠抱玉鞍(ān)。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
¹金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
只愿用腰下悬挂的宝剑，为君王过关斩将，打败敌人。
天兵¹下北荒，胡马欲南饮。
我军向北方荒远地带进军，因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
¹天兵：指汉朝军队。
横戈从百战，直为衔(xián)恩¹甚²。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
¹衔恩：受恩。²甚：多。
握雪海¹上餐，拂沙陇(lǒng)头²寝。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
¹海：瀚海，大沙漠。²陇头：田野。
何当破月氏，然后方高枕¹。
什么时候才能打败敌人，然后就可以高枕无忧呢？
¹高枕：高枕无忧。
骏马似风飙(biāo)，鸣鞭¹出渭(wèi)桥²。
骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。
¹鸣鞭：马鞭挥动时发出声响。²渭桥：在长安西北渭水上。
弯弓辞汉月，插羽破天骄¹。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
¹天骄：指匈奴。
阵解星芒尽，营空海雾¹消。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
¹海雾：沙漠上的雾气，指战争的气氛。
功成画麟阁¹，独有霍嫖(piāo)姚(yáo)²。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。
¹麟阁：即麒麟阁。²霍嫖姚：即霍去病。
白马黄金塞，云砂¹绕梦思。
白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
¹云砂：细碎的石粒，指边塞风光。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
这愁苦的日子真不堪忍受，我远远地思念戍守边疆的你。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
摧残梧桐叶，萧飒(sà)沙棠¹枝。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
¹沙棠：植物名，果味像李子。
无时独不见¹，流泪空自知。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。
¹独不见：《独不见》是乐府古题，吟诵的是思而不得见的落寞愁绪。
塞虏(lǔ)乘秋下，天兵出汉家。
匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
将军分虎竹¹，战士卧龙沙²。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
¹虎竹：兵符。²龙沙：即白龙堆，指塞外沙漠地带。
边月随弓影，胡霜拂剑花¹。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
¹剑花：剑刃表面的冰裂纹。
玉关殊¹未入，少妇莫长嗟(jiē)²。
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。
¹殊：远。²嗟：感叹。
烽火动沙漠，连照甘泉¹云。
烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
¹甘泉：甘泉山，秦时在山上造甘泉宫，汉武帝扩建。
汉皇按剑起，还召李将军。
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
兵气天上合¹，鼓声陇底²闻。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
¹合：满。²陇底：山坡下。
横行负¹勇气，一战净妖氛²。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
¹负：凭借。²妖氛：指敌人。
赏析
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
【其一】
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
【其二】
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
【其三】
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
“出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前，敌人不堪一击，土崩瓦解，望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒，就是战争的征兆。星芒已尽，就意味着战争结束。北方沙漠、草原，广阔无垠，浩瀚如海，故名瀚海。“海雾消”，指漠北战争气氛已经消失。
麟阁，即麒麟阁，汉代阁名，在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上，后即以此代表卓越的功勋和最高荣誉。霍嫖姚，指霍去病，汉武帝时大将，曾任“嫖姚校尉”。清人王琦云：“末言功成奏凯，图形麟阁者，止上将一人，不能遍及血战之士。太白用一‘独’字，盖有感于其中欤。然其言又何婉而多风也。”（《李太白全集》注）从某种意义上讲，这两句确实或有讽刺之意。同时也是以士卒口吻表示：明知血战凯旋后只能有“上将”一人图形麟阁，但他们仍因能报效国家、民族而感到自豪和满足。功业不朽不一定必须画像麟阁。这更能体现健儿们的英雄主义和献身精神，使此诗具有更能震撼人心的悲壮色彩。诗人为“济苍生，安社稷”，是“愿为辅弼”的。但他一直希望功成身退，归隐林泉。他多次表示要“功成身不居”（《商山四皓》），“功成谢人间”（《翰林读书言怀》）。从中可以窥见诗人的素志和生活情趣。这首诗前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。在前六句中，前三句描绘出师时的雄壮，后三句妆摹破敌时的英威。全诗笔力雄健，结构新颖，篇幅布局，独具匠心。
【其四】
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
【其五】
首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
颈联两句，描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”，均为静物。皎洁的月色，银白的寒霜，笼罩在一望无际的荒漠上，造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移，“剑花”闪烁，则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来，就使静物和人物的动态融为一体，显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境：于苍茫中见壮美，于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说：“只弓如月，剑如霜耳，笔端点染，遂成奇彩。”（《唐诗别裁》）弓与月，形状相似；剑与霜，颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性，使它们之间的联系显得自然、和谐，使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说：“以太白之才咏关塞，而悠悠闲淡如此，诗所以贵淘炼也。”（《唐风定》）在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神，把全诗推向了高潮。“玉关殊未入，少妇莫长嗟”，是征人向少妇劝慰：未获全胜，玉门关还不能入，请亲人耐心等待，不必长吁短叹。大有“匈奴未灭，何以家为”的英雄气概。据《后汉书》，班超上疏云：“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云：“直用其事，人皆能之。反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘挛之见，不规规蹈袭前人陈迹者，何以臻此！”李白之善于用典，大率类此。结局不落边塞诗以乡愁，闺怨作结的窠臼，而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾，使贯串全诗的壮美情怀更加完善，崇高精神得到升华了。
【其六】
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
译文
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。(斜阳 一作：斜光)
夕阳的余晖洒向村庄，牛羊沿着深巷纷纷回归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
村中老人惦念着放牧的孙儿，倚着拐杖在柴门边等候。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
野鸡鸣叫，麦子秀穗，蚕像睡觉了一样，桑叶也变得稀少。
田夫荷锄至，相见语依依。(至 一作：立)
农夫们三三两两扛着锄头归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，乐而忘归。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
在这种时刻如此闲情逸致怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
参考资料：
注释
斜阳¹照墟落²，穷巷³牛羊归。(斜阳 一作：斜光)
¹斜阳：一作“斜光”。²墟落：村庄。³穷巷：深巷。
野老¹念牧童²，倚杖³候荆(jīnɡ)扉(fēi)⁴。
¹野老：村野老人。²牧童：一作“僮仆”。³倚杖：靠着拐杖。⁴荆扉：柴门。
雉(zhì)雊(gòu)¹麦苗秀，蚕眠²桑叶稀。
¹雉雊：野鸡鸣叫。²蚕眠：蚕蜕皮时，不食不动，像睡眠一样。
田夫荷(hè)¹锄至²，相见语依依。(至 一作：立)
¹荷：肩负的意思。²至：一作“立”。
即此¹羡闲逸，怅(chàng)然吟式微²。
¹即此：指上面所说的情景。²式微：《诗经》篇名，其中有“式微，式微，胡不归”之句，表归隐之意。
参考资料：
译文注释
斜阳¹照墟落²，穷巷³牛羊归。(斜阳 一作：斜光)
夕阳的余晖洒向村庄，牛羊沿着深巷纷纷回归。
¹斜阳：一作“斜光”。²墟落：村庄。³穷巷：深巷。
野老¹念牧童²，倚杖³候荆(jīnɡ)扉(fēi)⁴。
村中老人惦念着放牧的孙儿，倚着拐杖在柴门边等候。
¹野老：村野老人。²牧童：一作“僮仆”。³倚杖：靠着拐杖。⁴荆扉：柴门。
雉(zhì)雊(gòu)¹麦苗秀，蚕眠²桑叶稀。
野鸡鸣叫，麦子秀穗，蚕像睡觉了一样，桑叶也变得稀少。
¹雉雊：野鸡鸣叫。²蚕眠：蚕蜕皮时，不食不动，像睡眠一样。
田夫荷(hè)¹锄至²，相见语依依。(至 一作：立)
农夫们三三两两扛着锄头归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，乐而忘归。
¹荷：肩负的意思。²至：一作“立”。
即此¹羡闲逸，怅(chàng)然吟式微²。
在这种时刻如此闲情逸致怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
¹即此：指上面所说的情景。²式微：《诗经》篇名，其中有“式微，式微，胡不归”之句，表归隐之意。
参考资料：
赏析
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
“斜阳照墟落，穷巷牛羊归。”墟落：村庄。穷巷：深巷。这两句是说，村庄处处披满夕阳的余晖，牛羊沿着深巷纷纷回归。
诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景。诗人痴情的目送牛羊归村，直至沒入深巷。
“野老念牧童，倚杖候荆扉。”野老：村野老人。倚杖：靠着拐杖。荆扉：柴门。这两句是说，老翁惦念着自家的孙儿，拄着拐杖在自家的柴门口等候。
就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩这朴素的散发着泥土芬芳的一幕，感染了诗人，他似乎也分享到了牧童归家的乐趣。
“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。”雉雊：野鸡鸣叫。这两句是说，野鸡在麦田里鸣叫麦儿即将抽穗；蚕儿成眠桑叶也已经很稀少了。
诗人感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦田里的野鸡叫的多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已经所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。
“田夫荷锄至，相见语依依。”这两句是说，农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语依依不舍。
田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间的小道上相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。
“即此羡闲逸，怅然吟式微。”这两句是说，如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然的吟起《式微》。
诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。
读完最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
译文
注释
译文注释
赏析