因崔五侍御寄高彭州

百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难？

愤斥皇亲　　唐玄宗当政时期的唐王朝，在当时的世界上是一个大国。但就在这表面上看起来仍然强大的大国里，因上下其手等诸多原因，业已孳生着崩溃的征兆。终于唐王朝迅速走向倾覆的转折点——“安史之乱”的发生。杜甫获悉这种情况后，觉得当权者不顾民生只顾自己享乐的做法，定然会导致国家的败亡；于是他便大为愤慨地挥笔写下后来被选进著名选本《唐诗三..► 1144篇诗文　 ► 0条名句

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寒闺怨

白居易〔唐代〕

寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

赏析

　　此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。此诗前两句用写景铺垫手法，描写主人公独居的冷清孤寂，扣信诗题“寒闺怨”。后两句用情景交融手法，描绘了一幅天寒岁暮、冬衣未成、秋霜欲下、征夫未归的孤冷画面，孤寂凉情直入人心，千般滋味涌上心头。　　第一句即点明时间：深夜，而寒月历来是秋冬两季的代名词。“洞房”两字可理解为新婚后的洞房，而“洞”又有深远的含义，也可理解为处于庭院深处的房间。但无论是哪种情况，一个“静”字就让这本该是温暖融融的居所显得不同寻常的冷清。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。

　　第二句更是将冷意继续延伸，“真珠帘”即为珍珠帘，尽显其华贵之意，与上洞房相称，不可呆看，显露出屋子主人身份的高贵，但即使是高贵的女子也摆脱不了空守闺房的寂寞。帘外的一株梧桐树，静静地立在院子当中，月光摇落，将它的影子拉得很长。

　　洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。

　　第三句第一个字就点明此刻的季节，正是寒霜将落的深秋。在这冷清清的月光下，静悄悄的房屋中，一帘子里的人还没有睡，忽然，她感到冰凉，连手也觉得冷起来了。随即想起，是秋深了，要下霜了。但暮秋深夜，秋霜还未降落，女主人公玉手先知，预先通过手冷感受到即将到来的霜露，这不免引人遐思。

　　第四句给出了答案，原来女主人公并没有就寝，而是坐在灯下裁剪衣服，要赶制寒衣要寄给远方的征夫。气温骤降，手里的剪刀立刻变得冰凉刺骨，她这才知道屋外就要下霜了。而下霜则更加说明屋外的寒冷，同时也反衬出闺房的冷寂和独守深闺的落寞。

　　天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的。

　　全诗虽似简单，实则丰富，写得含蓄有致，情景交融，言简意丰，一“知”一“冷”，通过写闺中少妇寒夜为征夫赶制冬衣的情景，尽显女子内心之凄凉，孤寂之“怨”。

孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。 老泣无涕洟，秋露为滴沥。 去壮暂如剪，来衰纷似织。 触绪无新心，丛悲有馀忆。 讵忍逐南帆，江山践往昔。秋月颜色冰，老客志气单。 冷露滴梦破，峭风梳骨寒。 席上印病文，肠中转愁盘。 疑怀无所凭，虚听多无端。 棓桐枯峥嵘，声响如哀弹。一尺月透户，仡栗如剑飞。 老骨坐亦惊，病力所尚微。 虫苦贪夜色，鸟危巢焚辉。 孀娥理故丝，弧哭抽馀噫。 浮年不可追，衰步多夕归。秋至老更贫，破屋无门扉。 一片月落床，四壁风入衣。 疏梦不复远，弱心良易归。 商葩将去绿，缭绕争馀辉。 野步踏事少，病谋向物违。 幽幽草根虫，生意与我微。竹风相戛语，幽闺暗中闻。 鬼神满衰听，恍愡难自分。 商叶堕干雨，秋衣卧单云。 病骨可剸物，酸呻亦成文。 瘦攒如此枯，壮落随西曛。 袅袅一线命，徒言系絪缊。老骨惧秋月，秋月刀剑棱。 纤威不可干，冷魂坐自凝。 羁雌巢空镜，仙飙荡浮冰。 惊步恐自翻，病大不敢凌。 单床寤皎皎，瘦卧心兢兢。 洗河不见水，透浊为清澄。 诗壮昔空说，诗衰今何凭。老病多异虑，朝夕非一心。 商虫哭衰运，繁响不可寻。 秋草瘦如发，贞芳缀疏金。 晚鲜讵几时，驰景还易阴。 弱习徒自耻，暮知欲何任。 露才一见馋，潜智早已深。 防深不防露，此意古所箴。岁暮景气干，秋风兵甲声。 织织劳无衣，喓喓徒自鸣。 商声耸中夜，蹇支废前行。 青发如秋园，一剪不复生。 少年如饿花，瞥见不复明。 君子山岳定，小人丝毫争。 多争多无寿，天道戒其盈。冷露多瘁索，枯风饶吹嘘。 秋深月清苦。虫老声粗疏。 赪珠枝累累，芳金蔓舒舒。 草木亦趣时，寒荣似春馀。 自悲零落生，与我心何如。老人朝夕异，生死每日中。 坐随一啜安，卧与万景空。 视短不到门，听涩讵逐风。 还如刻削形，免有纤悉聪。 浪浪谢初始，皎皎幸归终。 孤隔文章友，亲密蒿莱翁。 岁绿闵似黄，秋节迸已穷。 四时既相迫，万虑自然丛。 南逸浩淼际，北贫硗确中。 曩怀沉遥江，衰思结秋嵩。 锄食难满腹，叶衣多丑躬。 尘缕不自整，古吟将谁通。 幽竹啸鬼神，楚铁生虬龙。 志生多异感，运郁由邪衷。 常思书破衣，至死教初重。 习乐莫习声，习声多顽聋。 明明胸中言，愿写为高崇。幽苦日日甚，老力步步微。 常恐暂下床，至门不复归。 饥者重一食，寒者重一衣。 泛广岂无涘，姿行亦有随。 语中失次第，身外生疮痍。 桂蠧既潜污，桂花损贞姿。 詈言一失香，千古闻臭词。 将死始前悔，前悔不可追。 哀哉轻薄行，终日与驷驰。流运闪欲尽，枯折皆相号。 棘枝风哭酸，桐叶霜颜高。 老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆。 商气洗声瘦，晚阴驱景芳。 集耳不可遏，噎神不可逃。 蹇行散馀郁，幽坐谁与曹。 抽壮无一线，剪怀盈千刀。 清诗既名朓，金菊亦姓陶。 收拾昔所弃，咨嗟今比毛。 幽幽岁晏言，零落不可操。霜气入病骨，老人身生冰。 衰毛暗相刺，冷痛不可胜。 鷕鷕伸至明，强强揽所凭。 瘦坐形欲折，晚饥心将崩。 劝药左右愚，言语如见憎。 耸耳噎神开，始知功用能。 日中视馀疮，暗锁闻绳蝇。 彼齅一何酷，此味半点凝。 潜毒尔无猒，馀生我堪矜。 冻飞幸不远，冬令反心惩。 出没各有时，寒热苦相凌。 仰谢调运翁，请命愿有征。黄河倒上天，众水有却来。 人心不及水，一直去不回。 一直亦有巧，不肯至蓬莱。 一直不知疲，唯闻至省台。 忍古不失古，失古志易催。 失古剑亦折，失古琴亦哀。 夫子失古泪，当时落漼漼。 诗老失古心，至今寒皑皑。 古骨无浊肉，古衣如藓苔。 劝君勉忍古，忍古销尘埃。詈言不见血，杀人何纷纷。 声如穷家犬，吠窦何訚訚。 詈痛幽鬼哭，詈侵黄金贫。 言词岂用多，憔悴在一闻。 古詈舌不死，至今书云云。 今人咏古书，善恶宜自分。 秦火不爇舌，秦火空蓺文。 所以詈更生，至今横絪缊。

秋怀十五首

孟郊〔唐代〕

孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。去壮暂如剪，来衰纷似织。触绪无新心，丛悲有馀忆。讵忍逐南帆，江山践往昔。秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无端。棓桐枯峥嵘，声响如哀弹。一尺月透户，仡栗如剑飞。老骨坐亦惊，病力所尚微。虫苦贪夜色，鸟危巢焚辉。孀娥理故丝，弧哭抽..

赏析

　　孟郊老年居住洛阳，在河南尹幕中充当下属僚吏，贫病交加，愁苦不堪。《秋怀十五首》就是在洛阳写的一组嗟老伤病叹愁的诗歌，而以第二首写得最好。在这首诗中，诗人饱蘸一生的辛酸苦涩，抒写了他晚境的凄凉哀怨，反映出封建制度对人才的摧残和世态人情的冷酷。

　　第二首诗从秋月写起，既是兴起，也是比喻寄托。古人客居异乡，一轮明月往往是倾吐乡思的旅伴，“无心可猜”的良友。而此刻，诗人却感觉连秋月竟也是脸色冰冷，寒气森森；与月为伴的“老客”——诗人自己，也已一生壮志消磨殆尽，景况凄凉。“老客”二字包含着他毕生奔波仕途的失意遭遇，而一个“单”字，更透露着人孤势单的无限感慨。“冷露”二句，用语精警形象突出，虚实双关，寓意深长。字面明写住房破陋，寒夜难眠；实际上，诗人是悲泣梦想的破灭，是为一生壮志、人格被消损的种种往事而感到寒心。这是此二句寓意所在。这两句在语言提炼上是下足功力的。如“滴”字，写露喻泣，使诗人抑郁忍悲之情跃然而出；又如“梳”字，写风喻忆，令读者如见诗人辗转痛心之状，都是妥贴而形象的字眼。

　　“席上”二句写病和愁。“印病文”喻病卧已久，“转愁盘”谓愁思不断。“疑虑”二句，意思是说还是不要作无根据的猜想，也不要听没来由的瞎说。这纯是自我宽慰，是一种无聊而无奈的开解。最后，提取了一个富有诗意的形象，也是诗人自况的形象：取喻于枯桐。桐木是制琴的美材，寄托着诗人苦吟一生而穷困一生的失意和悲哀。

　　史评孟郊“为诗有理致”，“然思苦奇涩”（《新唐书·孟郊传》）。前人评价孟诗，也多嫌其气度窄，格局小。金代元好问说：“东野（孟郊字）穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”（《论诗三十首》）即持这种贬薄态度。这些评价并不公允。倒是讥笑孟诗为“寒虫号”的苏轼，说了几句实在话：“我憎孟郊诗，复作孟郊语。饥肠自鸣唤，空壁转饥鼠。诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”（《读孟郊诗二首》）孟诗确实存在狭窄气弱的缺点，但其抒写穷愁境遇的作品，不乏真实动人的成功之作，这首《秋怀》之二，即其代表。