吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江初可涉。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。

译文

注释

译文注释

赏析

呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。(呜轧 一作：呜咽)不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

译文

呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
江楼上响起了呜咽的号角声，残阳的余晖洒在寒冷的沙汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。
不必倚靠栏杆苦苦回头眺望，这里到故乡有七十五个驿亭。

参考资料：

注释

呜轧(yà)¹江楼²角一声，微阳³潋(liàn)潋⁴落寒汀(tīng)⁵。
¹呜轧：象声词，形容号角吹响时的声音。古时在城楼吹号角以报时。一作“呜咽”。²江楼：指黄州城楼。³微阳：黄昏时光线微弱的太阳。晋潘尼《上巳日帝会天渊池诗》：“谷风散凝，微阳戒始。”。⁴潋潋：波光闪烁的样子。这里借指阳光。⁵汀：水边平地。

不用凭栏¹苦回首，故乡²七十五长亭³。
¹凭栏 ：身倚栏杆。²故乡：指长安。³长亭：古时于道路每隔十里设长亭，故亦称“ 十里长亭 ”。供行旅停息。近城者常为送别之处。

参考资料：

译文注释

呜轧(yà)¹江楼²角一声，微阳³潋(liàn)潋⁴落寒汀(tīng)⁵。
江楼上响起了呜咽的号角声，残阳的余晖洒在寒冷的沙汀。
¹呜轧：象声词，形容号角吹响时的声音。古时在城楼吹号角以报时。一作“呜咽”。²江楼：指黄州城楼。³微阳：黄昏时光线微弱的太阳。晋潘尼《上巳日帝会天渊池诗》：“谷风散凝，微阳戒始。”。⁴潋潋：波光闪烁的样子。这里借指阳光。⁵汀：水边平地。

不用凭栏¹苦回首，故乡²七十五长亭³。
不必倚靠栏杆苦苦回头眺望，这里到故乡有七十五个驿亭。
¹凭栏 ：身倚栏杆。²故乡：指长安。³长亭：古时于道路每隔十里设长亭，故亦称“ 十里长亭 ”。供行旅停息。近城者常为送别之处。

参考资料：

赏析

　　此诗首句“呜轧江楼角一抒”中的“一抒”两字很“可玩味。强是暮角抒抒，断而复连，只写“一抒”也就是第一抒，这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼，俯临大江，凭栏回首，远眺通向乡关之路。正出神的时候，忽然一抒角鸣，使他不由蓦然惊醒，这才发现天色已晚，夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象抒词“呜轧”，用在句首，正造成似晴空一抒雷的感觉。

　　由于写“一抒”就产生一个特殊的情节，与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中“异。呜咽的角抒又造成一种凄凉气氛，那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳，水中的汀洲，也都带“几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受。

　　暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜这，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花抒》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同抒地称引其末句。

　　按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿“亭）。但这里的数字垛积还别“妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），抒音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。

　　唐代“的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没“察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。

石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。红粉少年诸弟子，一时惆怅望梁尘。云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。五更无限留连意，常恐风花又一春。

译文

注释

译文注释

赏析

汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。

译文

注释

译文注释

赏析

鲁缟如玉霜。笔题月氏书。(笔一作剪)寄书白鹦鹉。西海慰离居。行数虽不多。字字有委曲。天末如见之。开缄泪相续。泪尽恨转深。千里同此心。(上二句一作千里若在眼。万里若在心。)相思千万里。一书值千金。

译文

注释

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赏析

花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。(梁甫 一作：梁父)

译文

花近高楼伤客心，万方多难此登临。
繁花靠近高楼，远离家乡的我触目伤心，在这国家各地多灾多难的时刻，我来此处登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
锦江的春色从天地边际迎面扑来；从古到今玉垒山的浮云变幻莫测。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
大唐的朝廷真像北极星不可动摇；吐蕃夷狄莫再前来骚扰徒劳入侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。(梁甫 一作：梁父)
可叹刘后主那么昏庸还立庙祠祀；日暮时分我要学孔明聊作梁父吟。

参考资料：

注释

花近高楼伤客心¹，万方多难此登临。
¹客心：客居者之心。

锦江¹春色来天地²，玉垒(lěi)浮云变古今³。
¹锦江：即濯锦江，流经成都的岷江支流。²来天地：与天地俱来。³玉垒浮云变古今：是说多变的政局和多难的人生，捉摸不定，有如山上浮云，古往今来一向如此。玉垒：山名，在四川灌县西、成都西北。变古今：与古今俱变。

北极¹朝廷终不改²，西山³寇(kòu)盗⁴莫相侵。
¹北极：星名，北极星，古人常用以指代朝廷。²终不改：终究不能改，终于没有改。³西山：指今四川省西部当时和吐蕃交界地区的雪山。⁴寇盗：指入侵的吐蕃集团。

可怜后主¹还祠庙²，日暮聊为³《梁甫(fǔ)吟⁴》。(梁甫 一作：梁父)
¹后主：刘备的儿子刘禅，三国时蜀国之后主。曹魏灭蜀，他辞庙北上，成亡国之君。²还祠庙：意思是，诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙。这是借眼前古迹慨叹刘禅宠幸佞臣而亡国，暗讽唐代宗信用宦官招致祸患。还：仍然。³聊为：不甘心这样做而姑且这样做。⁴梁甫吟：传说诸葛亮曾经写过一首《梁父吟》的歌词。

参考资料：

译文注释

花近高楼伤客心¹，万方多难此登临。
繁花靠近高楼，远离家乡的我触目伤心，在这国家各地多灾多难的时刻，我来此处登临。
¹客心：客居者之心。

锦江¹春色来天地²，玉垒(lěi)浮云变古今³。
锦江的春色从天地边际迎面扑来；从古到今玉垒山的浮云变幻莫测。
¹锦江：即濯锦江，流经成都的岷江支流。²来天地：与天地俱来。³玉垒浮云变古今：是说多变的政局和多难的人生，捉摸不定，有如山上浮云，古往今来一向如此。玉垒：山名，在四川灌县西、成都西北。变古今：与古今俱变。

北极¹朝廷终不改²，西山³寇(kòu)盗⁴莫相侵。
大唐的朝廷真像北极星不可动摇；吐蕃夷狄莫再前来骚扰徒劳入侵。
¹北极：星名，北极星，古人常用以指代朝廷。²终不改：终究不能改，终于没有改。³西山：指今四川省西部当时和吐蕃交界地区的雪山。⁴寇盗：指入侵的吐蕃集团。

可怜后主¹还祠庙²，日暮聊为³《梁甫(fǔ)吟⁴》。(梁甫 一作：梁父)
可叹刘后主那么昏庸还立庙祠祀；日暮时分我要学孔明聊作梁父吟。
¹后主：刘备的儿子刘禅，三国时蜀国之后主。曹魏灭蜀，他辞庙北上，成亡国之君。²还祠庙：意思是，诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙。这是借眼前古迹慨叹刘禅宠幸佞臣而亡国，暗讽唐代宗信用宦官招致祸患。还：仍然。³聊为：不甘心这样做而姑且这样做。⁴梁甫吟：传说诸葛亮曾经写过一首《梁父吟》的歌词。

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赏析

　　“花近高楼伤客心，万方多难此登临。”提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。

　　“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，诗人从登楼看见的景色开始写起，描绘了一幅壮美的山河景观。锦江水夹带着朝气盎然的春色从天地间奔腾而来，玉垒山上的浮云飘忽不定，这使诗人联想到了动荡不安的国家，那浮云飘移就像是古今世势的更替变幻。上句从空间上扩展，下句从时间上蔓延，这样延展开来，顿然形成了一片宏阔悠远的意境，包括诗人对国家山河的热爱和民族历史的回忆。并且，登高望远，视野开阔，而诗人偏偏向西北方向望去，可见，诗人心怀国家，此时，他忧国忧民的高大形象跃然纸上。

　　“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，主要写国家战事。诗人登楼远眺，由浮云想到了国家现时情况，虽然大唐朝廷风雨动荡，但代宗又回到了长安，可见“终不改”，这照应了上一句的“变古今”，语气中流露了诗人强烈的爱国之情。下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。

　　“可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。”后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来比喻这首《登楼》，含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头，徘徊沉吟，很快日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，高楼落日，忧虑满怀，却只能靠吟诗来聊以自遣。

　　全诗寄景抒情，将国家的动荡、自己的感怀和眼前之景融合在了一起，相互渗透，用字凝练，对仗工整，语势雄壮，意境宏阔深远，充分体现了诗人沉郁顿挫的诗风。

　　这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。

　　尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写登楼观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。

　　历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）